依稀知道，在大人世界裡，愛看漫畫，是沒有出息的。可能老爸是美術系的關係，家人終究沒反對我對漫畫這項嗜好。
童年時，某天在敦化南路新學友書局買參考書，拽著老媽要求買的第一本漫畫書，是蔡志忠的大醉俠。小學時漫畫本IP大醉俠、盜帥獨眼龍，比起幼稚園看的布袋戲IP的史豔文、藏鏡人更容易蒐藏。蔡志忠是1985年台灣十大傑出青年。8歲的我心想長大也要當傑出青年，何不當漫畫家？
某天，老爸拿出了某雜誌上蔡志忠漫畫菜根譚給我，要看漫畫就看這種吧，裡面很多人生道理，但你可能還不懂。「甚麼？漫畫還有看不懂的？」心想不可能，我拗著性子也要看完。於是就這樣似懂非懂的接續著進入到孔子說、莊子說、老子說的哲學世界裡。書我都一直留著，一直讀到高中我才覺得我真懂了。
但我的高中時期，也是日本漫畫大舉入侵的年代，少年快報、熱門少年TOP、寶島少年。台灣從盜版二創的青文出版社走向有版權的東立、大然出版社，也從小叮噹正名為多拉A夢。這些毒物(誤)，是讀物，填滿了無數少年課堂上空虛的時光。但正是此時，台灣漫畫宿命，也從80年代美好逐漸走向衰敗。沒錯，是被日本更廣大成熟的IP產業打敗。
我常想，如果葉宏甲、劉興欽在日本，也許是手塚治虫和橫山光輝。阿推、麥人杰如果在美國，也許是Stan Lee、Jack Kirby。但這裡是台灣啊，漫畫家沒有產業支持，只是個人和小工作室。於是我似乎理解大人講的，台灣漫畫發展性：零。強者如鄭問也是不見伯樂。
「我還是不要當漫畫家好了。」大學時決定了往設計的道路，主修工業設計，至少也是能畫圖的。我2002年研所畢業，那段時間曾經有三種身分:工業設計師、出版社兼職插畫家、廣設科兼任教師。想想當時的阿貴、幹譙龍一度讓我誤以為學Flash仍大有可為。從三種身分選擇一個當未來真正職志，其實也不難，那是個科技產業起飛的美好年代。「那就看有沒股票分紅吧？」朋友們都這樣說的。但一直到現在，那三種身分要讀的書，我也都留著。
